张乡朴、苏宏所著《话说常香玉》中有一段作者与常香玉的的谈话记录：笔者在和常香玉深谈时曾说：“解放前民间有两句谚语叫做：看了常香玉的戏，一辈子不生气，这指的恐怕就是《抬花轿》、《大祭桩》、《贩马记》、《桃花庵》等。《贩马记》这个戏，也是你常演的戏，基本内容应当是出哭戏，但许多场面都是用喜剧的手法处理，很见高明。特别是最后一场，李桂枝到巡抚台前告状，巡抚李宝童原是李桂枝的弟弟，闹出了三拉堂的喜剧。香玉很会演喜剧，哭戏也很见特色，比如《秦雪梅吊孝》、《铡美案》等。这些戏在解放后为什么都是掉了呢？”谈到这些，香玉同志的表情很苦涩，只摇头说不出话来。根据资料所查，常香玉大师在解放后确实丢掉了以前很多的常演的经典剧目。举例如下：《玉虎坠》：常香玉幼年初学戏时，是她父亲教的这出戏。戏中女主角王娟娟当时只有十六岁，也很适合常香玉青年时期演出。这出戏应当说是常香玉的启蒙戏。《蝴蝶杯》：梆子戏中流传很广的一出戏。常香玉在这个戏中饰演的胡凤莲，可以说唱做俱佳。可惜她在解放后渐渐丢了这个戏，应该是见憾事。不过前两年河南电台找到了常香玉大师这出戏的录音，虽然后半部分音质不太好，但是也十分珍贵了。《打金枝》：很流行的一出戏，剧情大家也很熟悉。《秦雪梅吊孝》：这个戏是常香玉的一位五叔张丙运为常香玉改编的，由常香玉在开封首演。常香玉的这出戏在开封打得很响，后来陈宪章又做了很多加工。现存有早年的唱片录音。《秦香莲》：常香玉自幼跟随父亲学戏，对于《秦香莲》这出戏可以说费尽了功夫、吃尽了苦头。其中的很多唱词，也和别人的唱法不一样。她在宝鸡演出这出戏时，引起全场观众凄然。有位荣誉军人竟然拄着拐杖跑上台去怒骂陈世美，讥讽王丞相，观众的投入程度也可以略见一般了。可惜的是，这出戏常香玉在解放之后也不演了。《水淹泗州城》：少年常香玉从京剧老师那里学会了这出戏，掌握了各种打法，于是这出戏在河南梆子里成了只有常香玉能演的戏，青年常香玉到一处演一处，直到在洛阳时得了重病，做了手术之后，方才被迫放弃演出这个戏了。《桃花庵》：河南梆子的传统剧目，也是常香玉的保留剧目，演出时间很长。早年同崔兰田同台演出此戏，常香玉演窦氏，崔兰田演陈妙善。《贩马记》：这个戏故事奇巧，所以又名《奇双会》。写家庭纠纷，却有惩恶扬善的意思，而且在唱功、做功、白口上都要有一定功夫，是一出不错的传统戏。《大破天门阵》：又名《穆桂英下山》，常香玉早期演出剧目。《蓝桥会》、《哭长城》：这两出戏都是常香玉早年在开封演出时，由王镇南给她写的。当时，也只有常香玉会演，也是这两出戏的首演者。《洛阳桥》：豫剧传统剧目，因此戏中有辫子功，又名《甩大辫》。《灯节缘》：黄自芳为常香玉写的，也是一出好戏。《香囊记》：又名《抬花轿》。这个戏里的周凤莲是个热心肠的人，常香玉又擅演喜剧，所以她演得相当出色。特别是周凤莲穿着大红彩装，坐轿子上坡下坡、前进后退，有许多精彩动作，再加上扇子功，那就更好看。其实还有很多戏，不再一一列出了。常香玉大师放弃了这么多经典剧目，实在是很遗憾的事情。上文中所说：谈到这些，香玉同志的表情很苦涩，只摇头说不出话来。看来常香玉大师有很多难言之隐。《桃花庵》成了崔兰田、桑振君的代表作，《秦雪梅吊孝》成了阎立品的代表作，《蝴蝶杯》成了阎立品、桑振君的代表作，《秦香莲》成了崔兰田的代表作，《抬花轿》成了姚淑芳的代表作，《打金枝》成为桑振君、刘忠河的代表作。而常香玉后来常演的《花木兰》是改变自京剧，《拷红》是常大师的成名作，《大祭桩》《破洪州》、《五世请缨》是从传统剧改编提高而来，《杜十娘》改编自河北梆子，基本上都是其他名旦很少演出或没有演出过的剧目。常香玉大师自从在抗美援朝时期带领香玉剧社捐献了一架战斗机后，成为名震全国的艺术家。同时，也成为一些同行们嫉妒、攻击的对象。甚至个别的艺术家把自己的不如意归结为常香玉的走红，真是可笑又可悲。常香玉大师在走红全国后，其实已经变得“谨小慎微”了，很多戏不敢演，很多话不能说，因为时刻有人在挑常香玉的刺儿，时刻有人准备着要攻击她，在文革中还被污蔑为“大戏霸”。虽然如此，常派艺术依然是流传最广的豫剧流派，影响最大的豫剧大师。
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