看完《我的诗篇》，从电影院走出时，心情钝重如被磐石压住，久久没有晃过神来，以至于找不到自行车停放的位置。晃过神来，找到车，开锁。从来时的路返回。小道两旁摆摊的小贩没有吆喝，双手不停歇——或是帮顾客挑拣水果，或是打称，或是计价，或是做煎饼果子……从桥洞穿过，有一群年过半百的老年人吹奏着乐器……夜晚是喧嚣的，夜晚里藏着一颗偶尔孤独的心灵……
这样的人这样的故事 ↑
6个故事，6个工人，还有他们的篇章。那些用生命谱写出来的诗篇，让我内心久久不能平息。我的脑海里，所有的影像撕裂开来——
（1）乌鸟鸟：他带着诗篇一次次的面试，一次次被拒，现实中的人们读不懂诗的柔软，在物欲横飞的时代，活着就意味着要吃饭，要赚钱。一切不能提升赚钱的技能都是在做无用功，多数人羡慕马云的成功，羡慕李嘉诚的财富。人们的大脑逐渐被物欲填充——诗，在他们眼里是无用的，既不能拿来当饭吃，又不能拿来换钱……
（2）许立志：他从电梯门口走出，犹豫了一会，最终纵身一跃。那一跃，是解脱，是奔往极乐世界吗？我不知道，如此决绝，与世长辞的方式，是我所不能理解与接受的——大好晴天，改变可以改变的，不能改变的就尝试去接纳，何必去死？但，每一种选择背后自有它的道理。或许真的就是解脱吧，但如果许立志听到母亲如此嘶心咧肺的哭声后，是否还会舍得潇洒一跃？最终世间只留下了他的诗篇、他的故事，还有伤心的白发人。
（3）老井：他随着运载工具往地心深处迈进，比煤更黑的是未知的风险。也许就在那一瞬间，瓦斯爆炸，眼前一黑，就真的进入了无限的黑暗，永无重生之日。我，没有如此近距离的体验过在地下500米作业，时不时会有岩石跌落，可能瞬间毙命，也可能侥幸存活。在这些险峻的环境里，透过影像，穿过我的大脑的是，一次次生死搏斗，一次次侥幸的逃过死神之手。
（4）陈年喜：在我有限的经历里，工人的情感是粗暴的，毫无柔情可言。陈年喜，这个爆破工人颠覆了我过往的固有观念。他如此深情，深情到亲自为父亲修理头发、保存17年前结婚时写下的诗篇、给儿子写信。打动我的是影片中的那一句——儿子啊，我多想让你绕开那些书本，多去经历生活的真相，可我又怕生活的真相太残酷（大致的意思，忘记原台词了，知道的童鞋帮忙回复一下）
（5）吉克阿优：“少小离家老大回,乡音无改鬓毛衰”，充绒工吉克阿优回乡的那副场景让我想起了这2句诗。多少人背井离乡，对外面的世界充满期待，当真正抵达远方时，等待往往不是想象中的美好，而是现实的一次次磨砺，最终练就了一颗金刚不坏之心。但再怎么刚强，绷太紧时总会有弦断之时，所以缓冲最好的方式是直奔那千里之外叫做家的地方。年少时，恨不得远走高飞，离家远远的。年事渐长时，逐渐体会到了淡淡的乡愁。归乡时的近乡情怯，那些年事已高的老人是否还健在，小伙伴们是否被生活改变了模样？好吧，吉克阿优的故事，引起了我的乡愁，和一些浅浅的思考——在夜晚的篝火中，吉克阿优的父亲吸着烟，苍凉地说，头布我已经自己盘好了，你们不会盘，等我去世了你们就可以直接用了……我们像夸父一样马不停蹄的向前奔跑——故乡，年事已高的父母，被我们远远的抛在了背后，时光越拉越远，乡音越来越陌生，情感越来越稀薄。——你，还记得属于你家乡的文化，你的乡音，还有那些风土人情吗？别忘了，根还在那里，别忘了，抽空回去看看……
（6）邬霞：“陌生的姑娘，我爱你”，这是一位制衣工深情的告白。你身上穿着的衣服是否让你感受到自每个制衣工人的温度？你是否为一件25元的吊带裙而满心欢喜？这些细小的幸福，似乎已经彻底的从我们钝重的内心中消逝。无论是在影片中的邬霞，还是在观影现场的邬霞，她平和坚定地活在现实里。我喜欢她对待生活的方式——因为喜欢吊带裙，用心制作着每一件吊带。一件25元的吊带裙可以让她满心欢喜。即便是生活遭遇了不幸，也永远像一株石缝里的爬山虎，勇敢的向上攀岩，汲取太阳的能量。她，充满着力量。活着——是一种向死而生的修行，与其呻吟不已，不如热闹勇敢的去面对可能的幸与不幸。幸与不幸并非是对立面，对于敢于去面对的人而言，一切都只是一种尝试，拿出平常心态，身体力行——也许，更好的光景就在后头……
2 这样的电影 ↑
这是一部以工人诗歌为题材的记录片，如果仅从票房的角度来评判一部电影的好坏与否，那是片面的。记录片，在我个人的感观中，它与商业片最大的不同在于，它能直击人心，让你透过影片去感受真实。唤醒那些如水泥般凝固的情绪，唤起那麻木的神经。重新感知生活，感知周遭的事……而商业片更多的是供人消遣。从功能的角度来说，商业片更具娱乐性质，对于生存于繁忙都市的人类来说，它是一小撮的润滑剂，起到短暂的缓冲效果，肉体及精神暂时的得到放松。但从精神层面的角度来说，记录片带来的价值和意义是更深远的。它让你重新反思生活，反思与你联结的人事。如果说商业片是看完后的呵呵哈哈，那么记录片则是看完后的思绪万千……
这样的电影，这样一部以工人诗歌为主题的记录片，它深深震憾了我那逐渐僵硬的灵魂，那一个个的故事，一字一句出现在银幕上的字，如无数的雨点敲击着我的灵魂，告诉我，这是生命的轨迹，这是不同的活法，告诉我，什么是平等，什么是尊重，启发我，日后如何以一种恰当平等的方式去对待周遭——无论是位高权重者，抑或是卑微如蝼蚁的边缘人群。对于前者，我不必卑躬屈膝，对于后者，我不必趾高气扬。——我们都一样，不过是地球的子民而以。但是阳光不会公平的洒在每个人身上。即便如此，也让自己做个独立有温度的人。敲到这突然想起柴静在《看见》一书里引用到胡适先生说的话——胡适说：“你们要争独立，不要争自由。”他解释：“你们说要争自由，自由是针对外面束缚而言的，独立是你们自己的事，给你自由而不独立，仍是奴隶。独立不需要盲从，不受欺骗，不依赖门户，不依赖别人，这就是独立精神。”2 这样的诗篇 ↑ 这些用生命谱写出来的诗篇是需要在相应的场景去阅读，你才能理解。远离水深火热的人，是不能理解炙热与寒冷的。但愿你懂。附上这些诗篇，让它们打开我们即将麻木的灵魂。
诗篇一：
《吊带裙》作者：邬霞
包装车间灯火通明
我手握电熨斗
集聚我所有的手温
我要先把吊带熨平
挂在你肩上不会勒疼你
然后从腰身开始熨起
多么可爱的腰身
可以安放一只白净的手
林荫道上
轻抚一种安静的爱情
最后把裙裾展开
我要把每个皱褶的宽度熨得都相等
让你在湖边或者草坪上
等待风吹
你也可以奔跑但
一定要让裙裾飘起来带着弧度
像花儿一样
而我要下班了
我要洗一洗汗湿的厂服
我已把它折叠好打了包装
吊带裙它将被运出车间
走向某个市场某个时尚的店面
在某个下午或者晚上
等待唯一的你
陌生的姑娘
我爱你
诗篇二：
《炸裂志》作者：陈年喜
早晨起来头像炸裂一样疼
这是大机器的额外馈赠
不是钢铁的错
是神经老了脆弱不堪
我不大敢看自己的生活
它坚硬铉黑
有风镐的锐角
石头碰一碰就会流血
我想告诉你
我在五千米深处打发中年
我把岩层一次次炸裂
借此把一生重新组合
我微小的亲人远在商山脚下
他们有病身体落满灰尘
我的中年裁下多少
他们的晚年就能延长多少
我身体里有炸药三吨
他们是引信部分
就在昨夜在他们床前
我岩石一样轰地炸裂一地
诗篇三：
《我咽下一枚铁做的月亮……》作者：许立志
我咽下一枚铁做的月亮
他们把它叫做螺丝
我咽下这工业的废水，失业的订单
那些低于机台的青春早早夭亡
我咽下奔波，咽下流离失所
咽下人行天桥，咽下长满水锈的生活
我再咽不下了
所有我曾经咽下的现在都从喉咙汹涌而出
在祖国的领土上铺成一首
耻辱的诗
最后，想对自己说，在石头森林里行走久了，不要忘记做一个有温度的人。以平等独立的姿态与周遭的人、事、物相处。
在《我的诗篇》里面我最最喜欢的姑娘叫做邬霞，你问我为什么会喜欢他阿，我也不清楚反正我就是喜欢他，可能是因为她爱着那个陌生的女孩，可能是因为她告诉她的爸爸无论生活有多么艰难困苦就有多么的珍贵吧。我想在他们那样的生活里，他们把人看做是机器，他们在地底下行尸走肉般活着，没有光明和希望的活着，可是邬霞她不同，她对于生活是充满着希望的，即使她的生活环境到处渲染的绝望的气息，但是她依旧对自己的生活充满着希望，这一点我非常的佩服她。
我想我们这些人大多数人都其实是在按部就班的活着，我们所知道的事情所以为的那些自由，其实并不是自由，我们总是自以为是的以为我们很自由，但却是我们在某一种程度上的无知罢了。每个人以为的自由是不一样的，每个人也都有着属于自己不同的生活方式，每个人也都有着追求属于自己幸福的权利，可是阳光其实对于每个人而言并不是公平的啊。我们只能别无选择的去挣扎着，诗意着。你快看你所生活的这个城市里，有多少人啊，他们奔波于大街小巷，他们只是为了生计罢了，怎么说的，某一种意义上来说许立志的生活年复一年日复一日是无法停止的，流水线一样的光阴被贩卖到另一个地方去等待着下一个轮回。
咽下螺丝钉的许立志，喜欢吊带裙的邬霞，工人阶级的他们是否快乐呢，对于他们又是否公平呢。就像陈年喜说的那句话一样“再低微点骨头里也会有江河”我在想着是不是那些看过电影的你们会如我一般去想到那些我们经历过的或者是我们现在正在经历的事情呢，其实我觉得这不仅仅是在讲述着他们的故事，更多的是我们身边所知道的事情，这是一个需要去理解的电影，或许这有这些诗歌可以让你我浮躁的心去慰藉。
阳光不会公平的洒在每个人都身上的，其实他们真的很卑微，很渺小，而社会对于他们而言并没有什么指望，许立志的迷茫和邬霞的希望成了反比，微笑面对生活还是从此结束，我想即便是生活过于艰难，你选择前者是不是会好一些呢？