早年看了一集张纪中拍的《神雕侠侣》，看到金轮法王把郭襄绑在高台之上，而后面对着下面的郭靖大声喊道：“郭靖，你若投降，我就放了你的令爱。”
看到这里，我差点笑了出来，众所周知，“令爱”指的就是“你的女儿”，前面再加上“你的”两个字，岂不是画蛇添足了吗？从这里我们可以看出，有些演员甚至导演对最基本的文学常识都不懂，以至于出现这样低级的错误，更谈不上对原创作品的了解了。
金庸小说之所以影响面如此巨大，是因为他能做到雅俗共赏，说它雅俗共赏，是因为金先生的小说在形式上是武侠小说，而实际上它已大大地超越了武侠小说的范畴。小说中文戏的份量相当重要，而且武中有文，文中有武，二者已有机地结合在一起了，密不可分。
金庸的小说除了出神入化，异想天开的武功吸引人外，值得人们欣赏的东西还有很多，比如人物对白，金先生小说中的人物对白所用语言是介于文言文与白话文之间的一种语言。雅者能从中感受到美的意境。俗者亦能看明白其中的意思。我们古人所用之语言比较深奥，大多现代人不易读懂，可是如果说白话文，虽然大家都能明白，但不符合古人的身份，给人的感觉也不真实，同时也难产生美好的意境，而张纪中的《神雕侠侣》人物对白所用语言完全是白话文，可谓俗不可耐，失去美感。已经完全脱离金庸小说的表现手法。
金庸小说中爱情读来荡气回肠，感人至深，这也是它吸引读者的一大看点，但是你在他的小说中看不到琼瑶小说中的那种卿卿我我，缠缠绵绵，可谓清丽脱俗，令人耳目一新。张纪中把杨过和小龙女之间的爱情导成了琼瑶小说中的那种爱情模式，自然差了一个档次。
突出人物性格是金庸小说的一大成就，金庸曾说过：他的一十四部小说中的所有人物没有两个性格完全相同的。这是一般作家所做不到的。黄蓉的机智聪慧，临危不乱比她的美貌更能打动人心，但在该剧中，当黄蓉看到女儿被金轮法王绑在高台上处境危险时，竟然哭着喊着一个人连滚带爬地往前冲去，张导演的意图可能想表现黄蓉爱女心切，痛女心急之意，可他却忽略了一点：黄蓉不是一般的村妇，这是一个智慧超群颇有乃父之风的巾帼英雄。其智慧不在诸葛武候之下。即便是再着急也不会做出那种举动的。
黄药师的诗酒逍遥，亦正亦邪，千山独行，云龙偶现，铸就了一位不受任何拘束的真正的潇洒之士。他的不怒自威无论走到那里都是焦点，他不会给任何人当陪衬，我想问张大导演一句：你的那位东邪符合这个标准吗？恐怕是相差十万八千里吧？
老顽童天性顽皮，是个真正的顽童，他和黄药师在性格中有一点相似，那就是率性而行，可不是每个人都能装出来的，可别演成个四不象噢！
乔峰英气逼人，一身乞丐服亦遮不住他的英雄气慨。无论出现在什么场合，人们的目光都会情不自禁地集中在他身上。
王语嫣不但容貌美丽，她的气质和声音更是独特，段誉一开始就被她的声音给迷住的。
小龙女在古墓中长大，恬淡自然，没有大喜大悲，是个不食人间烟火的仙女。再大的伤心事她也只是皱皱眉，落几滴眼泪而已，再大的喜事她也不会过份地欢笑。泰山崩于眼前而色不变。
杨过的桀傲不驯，是天性使然，流露于眼角眉梢。
张纪中拍的几部金庸剧在塑造人物性格上几乎没有一个完全成功的，也有人会说金庸小说写的太过细腻，不易拍成影视剧，我不认同这个观点，君不见古天乐，黄日华，李若彤等人演的多么逼真啊！与小说中的人物多么贴近。那么张纪中为什么拍出的东西不能让观众满意呢？主要原因是他本人文化底蕴太低，对金庸的小说又不认真阅读研究，只在形式上下功夫，不注重细节，当然还有社会环境和文化氛围等一些原因。所以才屡战屡败。
金庸的小说之所以读者那么多，又有一些文化机构拿来研究，充分说明他的小说除了有华丽的外表外，还有丰富的内涵。有一大部分人喜欢看它的华丽的外表，可是又有多少人真正了解它的内涵呢？