某一天，岛田庄司在京都大学进行演讲。讲到意兴阑珊之时，忽然，坐在观众席第一排的一名学生站了起来。
“不好意思。有一个问题我想了很久，一定要当面向您问清楚。”这个学生身材瘦小，一脸稚气，却努力装出一副成熟学者的姿态。
事后岛田庄司回忆说，他当时觉得这个学生的样子实在很搞笑，也很可爱。
“请问你有什么问题？”
“请问……”这个学生倒是毫不怯场，“在您创作的小说《异邦骑士》里，侦探御手洗洁骑的那辆摩托车是什么型号？”
岛田庄司说，这是第一次有人问到这个问题，他非常高兴。这名学生因此成为了岛田庄司的忘年交，他在演讲结束之后得到了岛田庄司的联系方式一一由此，本格推理的命运被改变了。
演讲结束之后，岛田庄司每天都会接到这个大学生打给自己的电话。谈话的内容涉及推理小说的方方面面，从理念到推广，从诡计到情节，还有很多类似“摩托车型号”的问题。“如果某次和他的通话时间保持在了30分钟以内，我会感到非常意外。”
这种交流持续了很长时间。一天，这个学生突然给岛田庄司寄来了一份稿件，说是自己创作的推理小说，“要求”岛田庄司阅读并提出建议。但是岛田庄司琐事缠身，没有第一时间阅读稿件。
一段时间之后，那个学生突然把岛田庄司叫到了一家咖啡厅。他把稿件塞到岛田庄司手里，要求他站在原地，马上阅读自己的小说，否则，今天休想离开咖啡厅！岛田庄司彻底被征服了，只能“老老实实”低头看稿一一后来我们知道，这名大学生就是绫辻行人，这部小说则是新本格推理的发轫之作《十角馆事件》。 东野圭吾与“建筑推理”
《十角馆事件》受到了岛田庄司的《斜屋犯罪》的启发，属于“建筑推理”，这是一种典型的新本格推理模式。所谓“建筑推理”，是指故事发生的舞台是一所相对与世隔绝的诡异建筑；与传统的“暴风雪山庄”不同，这所建筑不但孤立，而且本身存在着各式各样的“问题”。这些“问题”往往是解决问题的关键，也就是说，新本格推理中的建筑不仅仅是舞台，还是道具，更是“中心思想”。
这种“建筑推理”影响了几乎所有的新本格作家。除了绫辻行人，新本格派代表作家歌野晶午、我孙子武丸、法月纶太郎等，都是依靠“建筑推理”出道的。天王东野圭吾对这种设定非常不屑，他在自己的作品（指《名侦探的守则》 ）中讽刺道：“既然花费那么多钱制造这一装置，不如干脆雇一个杀手，不是更快吗？ ”
东野圭吾的“牢骚”不无道理，但这就是新本格崇尚的理念，是不会动摇的。
东野圭吾曾在自传体随笔集《东野圭吾的最后致意》中写到：
这一年（1989年）圭吾出版了《十字豪宅的小丑》《沉睡的森林》《鸟人计划》《空中杀人现场》《布鲁特斯的心脏》五本书，但是居然没有一本卖得好。《十字豪宅的小丑》被人批评跟风新本格风潮。
……
这书（《十字豪宅的小丑》）和新本格全无关系，我就是想在《白马山庄杀人事件》之后再写写古典推理。但是此书刚一完稿，绫辻行人先生的《十角馆事件》就出版了，所以这本书特意推迟了一年才面市。尽管如此，此书还是被人误会是新本格热潮的跟风之作。
东野圭吾与折原一
东野圭吾曾在自传体随笔集《东野圭吾的最后致意》中写到：
明明是大美女，却嫁给折原一（就不用敬称了）的新津清美小姐也来了。想想看，她也是这次短篇部门的入围者。她虽然落选了，但是仍然来向我道贺，真善良啊。她不光长得漂亮，心灵也如此美丽。不过，她有个一喝酒就乱讲话的坏毛病，而且她还是折原一的老婆。
东野圭吾与二阶堂黎人
东野圭吾在短篇集《超·杀人事件》（《超・杀人事件―推理作家の苦悩》2001年出版 ）的《超长篇小说杀人事件》中讽刺了推理作家圈内盲目追求大篇幅，灌水严重的现象。小说中的主人公推理作家葛原被编辑逼迫，一而再再而三地扩写小说。编辑劝告葛原：“没有什么事是做不到的。您知道年轻的二月堂隼人先生吧，据说他已经着手在写总数超过五千页的作品了，一旦完成将是世界上最长的一部推理作品。还有女作家夏野桐子女士，听说也已着手在写分为四部，总计达八千页的作品。世界上那样的人很多，区区三千页就吓得往后缩怎么行？”
2005年末，《嫌疑人X的献身》获得同年的“本格推理小说Best10”的第一名。对此推理作家二阶堂黎人在自己的网站上提出了疑问。
二阶堂黎人认为《嫌疑人X的献身》的作者在叙述故事过程中有意隐藏推理的线索，完全不能满足成为本格推理小说所要求的条件（因此不应该获得“本格推理小说Best10”第一名）。
围绕这话题众多作家和评论家在《Mystery Magazine》上发表了自己的意见，之后展开论战。过程中虽然二阶堂被指其观点有多处矛盾和判断错误，但二阶堂仍然坚持己见。
这场论战最终以笠井洁等权威人士力挺“《嫌疑人X的献身》是本格推理小说”的立场、本作在之后的2006年5月获颁“第六届本格推理小说大奖”、二阶堂的观点被否定的形式而结束。但笠井批评本作是“标准的面向入门者的本格作品”，因此“缺乏侦探小说的精神核心”，对推理小说相关人士追捧本作也进行了严厉的批判。
对此事，东野本人则采取“是否本格须由每个读者自己去判断”的一贯姿态。 1993年。日本某书店。
一位装束怪异、颇具艺术家气质的青年人漫无目的地在闲逛。他本来打算买几本和职业相关的图书，却神差鬼使地来到了推理小说专架前。一本推理小说吸引了这个青年，因为他看到书腰上的宣传语是“不可能犯罪”。
“不可能犯罪？”青年眉头紧锁，“这个世界上怎么会有不可能犯罪？既然犯罪已经发生，就必然有它的道理，怎么会有‘不可能’的说法！”
青年拿起书，看了看封面一一“御手洗洁的问候岛田庄司著”。那时，无论是“御手洗洁”，还是“岛田庄司”，对于这个青年来说都是完全陌生的。他带着强烈的质疑买下了这本书，准备“揭穿”所谓的“不可能犯罪”。
很快，青年被征服了。他沉迷于岛田庄司天马行空的想象中，久久不能自拔。合上书，这个青年坚定了一个信念：“我要创作推理小说。”
这个青年最终梦想成真，他的出现改变了日本推理文坛的面貌。他的名字叫做京极夏彦。
1987年到1993年是新本格推理的第一阶段，以绫辻行人为代表的一大批作家涌现出来。而从1994年开始，新本格进入了第二阶段，以一种更加匪夷所思的面貌呈现在读者面前。而其标志性事件，就是1994年京极夏彦的出道。
很多年前，京极夏彦试图创作一部妖怪漫画，但一直没有付诸行动。这次，他跳过了绘画阶段，直接创作了一部名为《姑获鸟之夏》的推理小说。小说以旧书店“京极堂”的老板中禅寺秋彦为主角，讲述了一个和传说中的妖怪“姑获鸟”相关的故事。
《姑获鸟之夏》完成后，京极夏彦发现，在把自己想要展现的元素都变成文字后，这本书的篇幅已经冗长得令人无法接受。他不得不开始删减，但删过几次，稿子还是很厚。京极本来想把稿子投寄给“江户川乱步奖”评委会，但最终因为篇幅的关系没有这样做。
对作品很有信心的京极夏彦决定不走寻常路，直接把稿件交给出版社。这在讲究规则和传统的日本属于非常出格的行为一一要知道，即便是江户川乱步、横沟正史、松本清张或岛田庄司这样的大师，也都是通过征文大赛才出道的！
京极夏彦随手拿起了一本推理小说，按照版权页上的联系方式打电话给出版社一一这家幸运的出版社就是我们多次提到的讲谈社。当时正逢公休日，出版社本来应该没有人接听电话。但命运使然，一位临时加班的编辑拿起了电话。他得知作为新人的京极夏彦的意图之后，表示希望京极把稿件邮寄到出版社。于是，一份1000多页的稿件很快出现在了这位编辑面前。
京极夏彦本来以为，即使那位编辑非常看重自己，最快也要半年之后才会有消息。结果，三天后，那位编辑打来电话，请京极夏彦无论如何要把这部稿子放在讲谈社出版。这样，京极夏彦这部非比寻常的《姑获鸟之夏》以这样一种非比寻常的方式出版了。
京极夏彦的出现影响了整个日本推理文坛的出道机制。出版社开始反思：“是不是一定要恪守陈规，继续遵循'获奖出道'的原则呢？是不是应该给那些有才华的新人更广阔的舞台，让他们自由挥洒呢？”答案当然是肯定的，不然就会错过下一个京极夏彦！
于是，讲谈社创办了梅菲斯特奖。此奖不同于传统的推理大奖，不设奖金，没有字数限制，没有征稿期限，唯一的标准就是“好看”。只要获得了编辑的认同，便可由讲谈社直接出版。
与传统的奖项相比，梅菲斯特可谓是剑走偏锋，正因如此，它吸引了一大批志趣相同的优秀作品。继“第O届梅菲斯特大奖”《姑获鸟之夏》斩露头角之后，森博嗣的《全部成为F》、雾舍巧的《二重身宫》、殊能将之的《剪刀男》等风格独特的优秀作品纷纷被发掘出来，其中《二重身宫》和《剪刀男》是同一年（1999年）的获奖作品；这之前的1998年，一年当中更是颁出六届大奖。可以想象，日本文坛新人新作的不断涌现，梅菲斯特奖功不可没。
