《十二月十五夜》是清代诗人袁枚创作的一首五言绝句。这首诗描绘了一个宁静的夜晚，但鼓声更响，光线更困，月亮在雪地上照耀，窗户更亮。“越陷越急，民声渐失”重叠是词语的重复，属于修辞方式，使用会有很好的效果。
袁枚是他自己的一位作家，和纪晓岚一样有名，当时他被称为“南元北朝”。提倡“精神论”他主张写诗要写自己的个性，认为“从三百首诗到今天，所有写诗的人都是精神的，与堆积无关”，它主张直抒胸臆，写“性情体验”，整首诗简洁、清晰、悦耳。这首诗生动地描写了宁静的夜晚，明媚的雪景，展现了诗人在夜晚赏雪的独特感受。
沉重：从远处传来的断断续续的声音。袁枚的文学思想具有发展观，对封建正统文学观和形式主义思潮产生了影响。此外，他强调骈文作为一种审美文学的存在价值，具有一定的积极意义。然而，他的诗歌常常以浪漫的方式叙述身边的琐事他们缺乏社交内容有些诗歌往往华而不实，肤浅，甚至浮华。
换鼓：以前，晚上分为五班每班大约两小时。晚上，派了一个特别的人来巡逻。打鼓报到的时间叫“看”，多打鼓的时间叫“换鼓”。裘：这是失踪的意思吹灭灯光后，因为窗外有一轮月亮和一道雪光映照，窗外更明亮。
这首诗是关于我们在农历十二月十五日晚上所看到和听到的。观察非常细致，经验非常深刻。整首诗以深沉的夜色、急促的鼓声、静谧的人声、明亮的窗户、明媚的雪月等具体现象，描绘了凄凉清澈的夜景。看了之后，好像是在现场。
花儿已经枯萎凋残，风儿吹得它漫天旋转。退尽了鲜红颜色，消失了芳香，有谁对它同情哀怜？柔软的蛛丝儿似断似连，飘荡在春天的树间。漫天飘散的柳絮随风扑来，沾满了绣花的门帘。闺房中的少女，面对着残春的景色多么惋惜。
满怀忧郁惆怅，没有地方寄托愁绪。手拿着锄花的铁锄，挑开门帘走到园里。园里花儿飘了一地，我怎忍心踏着花儿走来走去？轻佻的柳絮，浅薄的榆钱，只知道显耀自己的芳菲。不顾桃花飘零，也不管李花纷飞。
待到来年大地春回，桃树李树又含苞吐蕊。可来年的闺房啊，还能剩下谁？新春三月燕子噙来百花，散着花香的巢儿刚刚垒成。梁间的燕子啊，糟蹋了多少鲜花多么无情！明年百花盛开时节，你还能叼衔花草。
你怎能料到房主人早已死去，旧巢也已倾落，只有房梁空空。一年三百六十天啊，过的是什么日子！刀一样的寒风，利剑般的严霜，无情地摧残着花枝。明媚的春光，艳丽的花朵，能够支撑几时。一朝被狂风吹去，再也无处寻觅。花开时节容易看到，一旦飘落难以找寻。站在阶前愁思满怀，愁坏了我这葬花的人。
手里紧握着花锄，我默默地抛洒泪珠。泪珠儿洒满了空枝，空枝上浸染着斑斑血痕。杜鹃泣尽了血泪默默无语，愁惨的黄昏正在降临。我扛着花锄忍痛归去，紧紧地关上重重闺门；青冷的灯光照射着四壁，人们刚刚进入梦境。
轻寒的春雨敲打着窗棂，床上的被褥还是冷冷冰冰。人们奇怪是什么事情，使我今天这样格外伤心？一半是对美好春光的爱惜，一半是恼恨春天的逝去。我高兴春天突然来临，又为它匆匆归去感到抑郁。春天悄然无语地降临人间，又一声不响地离去。昨晚不知院外什么地方，传来一阵阵悲凉的歌声。不知道是花儿的灵魂，还是那鸟儿的精灵？不管是花儿的灵魂，还是鸟儿的精灵，都一样地难以挽留。
问那鸟儿，鸟儿默默无语，问那花儿，花儿低头含羞。我衷心地希望啊，如今能够生出一双翅膀。尾随那飞去的花儿，飞向那天地的尽头。纵使飞到天地的尽头，那里又有埋葬香花的魂丘？不如用这锦绣的香袋，收敛你那娇艳的尸骨。再堆起一堆洁净的泥土，埋葬你这绝代风流。愿你那高贵的身体，洁净的生来，洁净的死去。
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