在两幅描绘马哈的画作中，戈雅运用了流畅的笔触，展现出对同一形象的独特把握。尽管他的记忆力强，但这两幅肖像在人体结构比例上可能略显草率。这种风格在西班牙绘画史上尤为罕见，因为裸体像在宗教裁判所的严格限制下几乎不存在，即使是委拉士开兹的《镜前的维纳斯》也是在国王保护下创作的。戈雅的《裸体的马哈》则更像是对禁令的公开挑战，可能是对学院派规范的一种无声抗议，因为画中人体比例的不协调性可能是有意为之或是创作过程中未加深思的结果。
《着衣的马哈》穿着一件紧身白衣，搭配玫瑰色宽腰带和黑色网格短外衣，背景的红褐色调与绿色软榻上的浅绿绸子形成鲜明对比，营造出热烈而高贵的氛围。而《裸体的马哈》则通过墨绿色天鹅绒的冷调背景，强调了女性身体的娇柔与性感。维尼雅沙认为这幅画是在户外光线中创作，但另一研究者对此有所质疑。
着衣的玛哈与裸体的玛哈在神态上并无二致，白色衣裤与玫瑰腰带的搭配展现了玛哈丰满肉体的吸引力，而画家通过色彩巧妙地传达出情感的热烈与纯洁。尽管在早期的素描中，戈雅已受委拉士开兹的影响，但这些作品更多地是作为研究材料，而非单纯的艺术模仿。
这里两幅著名的妇女肖像《着衣的马哈》与《裸体的马哈》，是两幅同一姿态和构图的青年女子着衣和裸体像。这两幅画给戈雅带来了极大的声誉。画上所谓的"玛哈"究竟是谁，迄今未见有确证的史料。1868年，圣斐南多学院院长路易士·德·马德拉索与戈雅的孙子马里亚诺有一次谈话，后者讲述了其家庭传说中一段如下故事