在于漫洋五岁的时候,随父母下放到新金县“五七干校”,小学是在占子河上的,中学在普兰店念的。十六岁考上了辽宁艺术学校,1989年毕业之后被分配在本溪市评剧团工作。同年,考入辽宁文学院第三期青年作家班,开始写小说。当时感觉自己是作家了,怀着满腔的热情,也尝试着写了一部舞台剧本。”
因为爱人是本溪评剧团的演员,所以想给她写部剧本。于是,已经28岁的他萌生了到艺术院校学编剧的念头,并于1995年顺利考入中国戏曲学院。“当时我已经结婚了,儿子刚一岁,可想而知撇家舍业的到北京去求学,对家里人来说是有很大压力的,是母亲、妻子、妹妹,三个女人供我读的大学,我永远感谢她们。”
于漫洋所学的是戏剧影视文学专业,四年的大学于漫洋过得很充实,“那个时候给别人当枪手,写了不少的戏曲、话剧和影视剧本,大二的时候第一部舞台剧《妈妈的故事》在北京城演出,赚得了我写剧本的第一笔稿费1200元钱,当时特高兴,请全班同学大吃了一顿。后来活儿多了,稿费也渐涨。一次我和另一名做枪手的同学骑着破旧的自行车一起去领稿费,当时也没数,不过拿着信封感觉里面挺厚的,于是我俩就商量,骑车一前一后走,前面的人揣着钱,万一掉了后面的人好知道,一路上特担心这些钱被偷、被抢。回到宿舍一数,里面是一万两千元,我高兴得都跳起来了!在当时对于我们这些穷学生来说,这绝对是天文数字。” 很感激能回到大连
作为大连本土编剧,于漫洋最遗憾的是自己在大连上演的舞台戏不多。“因为我最喜欢的还是舞台剧那种面对面的交流。”对于舞台剧和影视剧的创作,于漫洋这样说:“舞台剧的文学色彩能多一些,而影视剧由于注重市场化,往往不得不削弱所谓的文学性。有时候和写小说的朋友聊天,发现他们总是把文学和电视剧对立起来,我觉得两者并不对立,因为好的艺术作品都是写人的,为人服务的。我们身处的消费时代,决定了电视剧的商业属性。这是一种精神层面的消费。而且这个消费量是巨大的。老百姓为什么想看电视剧,其实就是需要进行一种故事的消费……”“文化是有地域差异的,近年大连文化俱乐部里的演出多起来——话剧、歌舞剧、音乐会……不少的大连市民开始热衷于走进剧场观看演出,这是一种好的现象,我觉得大连的文化市场会越来越火……”