第1个回答 2022-06-18
爱要爱得旗鼓相当，势均力敌。这句话忘了是在哪看到的，只是觉得很有道理。最好的爱大概就是这个样子吧，彼此之间势均力敌，旗鼓相当。我们步调一致，我们志同道合，我们精神契合，我们外表，心智，内涵不差上下或者以同样的速度成长。
我们给彼此的爱要在平等的基础上。
张爱玲说：“爱一个人就是要很低很低，低到尘埃里开出花来。”张爱玲犀利的文笔，大概与她的经历有关。张爱玲与胡兰成一见倾心，结为夫妻。可胡兰成的滥情与张爱玲的深情终是以悲剧结尾。这段爱情里，无疑是张爱玲付出的比较多。在胡兰成离开后，张爱玲仍旧挂念胡兰成的生死，张爱玲也会用自己的稿费接济胡兰成，只因怕他在流亡中受苦。张爱玲单方面的付出，却始终得不到胡兰成的回应，于是张爱玲只能放弃。这段爱情只能到这里了，岁月终是不能静好，现世终究不能安稳。
胡兰成是懂张爱玲的，懂她贵族家庭背景下的高贵优雅，也懂她因为童年的不幸而生成的及时行乐的思想。仅仅这一个“懂得”，也许就是张爱玲爱上胡兰成的最大原因。张爱玲本身就不是一个世俗之人，张爱玲的爱是飞蛾扑火般的炽烈，不计回报。而这种爱本来就不是平等的，爱是需要两个人的付出，彼此的爱可以是五五分的，也可以是四六分的，三七分也勉强接受，可若是你只付出两分，却要我付出八分的爱，甚或是单方面的被动的爱，这时候爱的天平已经失衡了，我们之间已不是势均力敌，而是你强我弱，这种爱，太辛苦，以悲剧结尾，也是意料之中。
我们不仅要门当，还要户对。
影视剧里，常常有这样的情节，高富帅爱上灰姑娘，两个人爱的死去活来，男生带着女生去见父母的时候，男方父母百般刁难，以根本不是一个阶层的人为理由，想尽办法拆散他们，结果一般都是男主女主幸福的生活在一起就，剧就此结束。影视剧就是影视剧，生活中，在你还是一个灰姑娘的时候，就没有机会遇上白马王子，你们的世界根本就没有交叉点，你们根本不会有相遇的机会。
金粉世家里，金燕西与冷清秋结婚后反倒因为家庭的原因而相处的不愉快，最终以悲剧结尾。没结婚之前，金燕西为冷清秋做了那么多，可冷清秋好像视而不见，不是看不到金燕西的付出，而是不敢接受，她知道与金燕西有着阶级差别，有着门第观念。所以她才说，“不一样的人是不会在一起的，就像我家的葡萄滕，能开出合百花吗？”
燕西说：“只要有爱，我们就会在一起；只要有爱，一切都可能发生。”第二天，葡萄滕上是开满了百合花，于是彻底的感动清秋，两个门不当户不对的人就此结合。婚后，反倒过得没有想象中的幸福，
他们是来自两个不同“世界”的人，致使各自的性格也相差太远，最后只能各自伤怀。金燕西始终还是那个多情，放荡不羁的公子哥；冷清秋始终是那个清高，自命不凡的敏感女子。这段爱只能是门不当的婚姻，门第的差别是致命的，结婚根本是两个家庭的事情，两个家庭的贫富差距造成了不同的三观。婚后，两个人才发现户都不对，两个人根本不互相理解,不了解对方的内心,不知心更谈不上互相怜惜了，不同的人即使走到了一起，但他们会很快分离。就像挂在葡萄滕上的百合花，但那些花会很快枯萎，因为它们都是被挂上去的。
我们要三观相似，我们要共同进步。
两个人在一起，一定是三观相似的两个人，我们有着共同的兴趣爱好，我们有着相似的人生价值观。
如钱钟书与杨绛
钱钟书先生对杨绛女士有这样一段评价，后来被社会学家视为理想婚姻的典范：在遇到她以前，我从未想过结婚的事。和她在一起这么多年，从未后悔过娶她做妻子。也从未想过娶别的女人。
钱钟书与杨绛如此相亲相爱，成为文学界的伉俪，一定是有着相似的三观，才能一起讨论文学，享受生活，惹人羡慕。
如李清照与赵明诚
李清照18岁便与太学生丞相赵挺之子赵明诚结为连理。婚后，两人感情融洽，志趣相投，互相切磋诗词文章。许多人用才貌双全，门当户对来形容他们。这样的爱情再好不过，爱是三观相似，志趣相投，所以两人才能赌书泼茶，只是，他们所处的年代太动荡，即使结局还是凄凄惨惨，但两人相处的日子是幸福的。
爱要两个人共同进步，如若只是一个人不停的往前走，另一个原地不动，最终会形同陌路。只是一个人在努力进步，另一个不进反退，这样的爱注定不得善终。爱是为了彼此变得更好，共同进步，爱是不拖累对方，努力跟上对方的步伐。
像偶像剧里湘琴为了跟上直树的步伐而不断努力；像侧耳倾听里月岛雯与天泽圣司互相勉励互相学习，为各自的理想而奋斗；像那些年我们为了偷偷暗恋的男神或女神，只为了与男神更接近，悄悄的越来越好。
爱是一场旗鼓相当的较量，势均力敌才是最好的爱情。愿你早日找到与你各方面都旗鼓相当的那个人，哪怕不是旗鼓相当，也愿意为了彼此越来越好，越来越接近彼此，越来越势均力敌。