独体字：天、木；左右结构：说、你；上下结构：忠、秀 ；左中右结构：谢、做；上中下结构：意、喜；全包围结构：国、园；半包围结构：同、凶；品字结构：森 、晶。
重心平稳
就是要将字写得平正、均衡，把整个字稳定在支撑点上，不失重心。在汉字形体中成轴对称形只是少部分，而大部分则是不对称形，在书写过程中可以运用以下方法达到重心平稳。 这类字左右两部分几乎完全相同，以平分线为中轴对折，可以重叠。 1、 中 平 水 未 幸 常 这类字主笔是正中的长竖或竖钩，书写时把主笔定在中心不偏不斜，支撑点对正中心。 2、 大 天 父 谷 爽 这类字撇捺为主笔，书写时把撇捺的交点落在中心，撇捺的高度、斜度基本相同、对应。 3、 伞 全 金 余 舍 这类字上部人字头撇捺的交点落在中心,下部的竖或竖钩对准撇捺交点 4、 只 贝 共 具 典 这类字下部两足分开，以其脚点支撑整个字，重心在两支点正中，书写时两个交点落地要齐平，切勿一高一低。 5、 王 皿 亚 旦 豆 这类字主笔是下部托底的长横，要把长横的中点落在中心位置，左右长短一致。上部的中竖或中心与其对正。 6、 六 立 亩 言 容 赛 这类字上部有点，须把与在中心位置，下部的中心要与上点对齐。
7、 英 茶 幕 这类字为上下或上中下结构，书写时把中部撇捺的交点、下部的竖或竖钩与上部草字头的中心对齐。 对于合体字，更要注意各部分间的呼应，以使结构紧凑而不松散，依存而不分离。 相向 切 幼 汤 约 妙 欲 左右笔画面对面相，称为相向。书写时要注意左右两部分笔画要穿插、避让，向而不犯。
2、相背 北 兆 孔 犯 肥 驰 左右笔画朝相反方向伸展，称为相背。书写时要利用撇、提等笔画呼应，使左右两部分背而不离，脉胳贯通。 一个字中如果有两个及以上相同笔画，则须有长短、轻重、正斜、俯仰，收放等变化；如果有两个及以上部分相同组成的字，则应分清主次，有大小、强弱、收放之变化，力戒雷同，以达到参差错落，变化有致。 （一）笔画变化
1、点的变化 小 尽 心 江 兴 点 这类字书写时要注意点画形态，笔法到位，相互间呼应顾盼。 2、横的变化 上 土 士 三 言 奉 这类字中均有两个及以上横画，书写时要长短不一，俯仰有变。一般来说，一字之中长横作为主笔只能使用一次。在字中无论位置如何均呈俯势，只是俯度略有别。短横在字中的位置不同，其形态也稍有差别，在字上部为仰横，在字中部为平横，在字下部为俯横。 3、竖的变化 非 种 业 柳 惭 这类字中均有两个及以上竖画，书写时形态有变，长短不一。一般两竖并存时，左短右长，左用垂露竖，右用悬针竖；三竖并存时，中竖最短，右竖最长用悬针，要写得挺拔修长。 4、撇的变化 夕 行 形 友 及 象 这类字中有两个及以上撇画，撇的长度、角度、弯度要有区别。撇画上下搭配时，上撇稍短平，下撇从上撇腹部起笔，较长弯；撇画左右搭配时，左上部的撇长而直，右下部的撇短而弯。 5、捺的变化 从 双 这 迟 类 餐 这类字中捺画在左右重复，即把左偏旁的捺写成长点；捺画在上下重复，主捺保留不变，次捺写成长点。 6、钩的变化 冗 冠 觉 党 这类字中上下同时有钩，上钩呈俯势，书写时收，下钩为仰势，书写时伸长，以包住上钩。 结构变化 在汉字中有部分字上下、左右结构相同，书写时要在不变中求变。 相重 吕 圭 昌 多 炎 哥 这类字上下同形重叠,书写时要适当变化.上部窄小,以收为主;下部宽大,有力地支撑整体. 相并 林 羽 朋 弱 兢 这类字左右同形，书写时左部分宜窄小，右部略宽长，左收右展。 相堆 品 晶 众 森 磊 淼 这类字三个部分相同，重叠组合在 一起，书写时要使三个部分上让下，左让右，三个部分既是一个整体相互照应，又相对独立，各具姿态。 五、因字赋形 汉字本身并不都是正方形，有其自身的自然形态。宋姜夔在《续书谱》中指出：“字之长短、大小、斜正、疏密，疏能一之？”因此写字不可强求一律方正，要因字赋形。唯有如此，才能使字写得美观整齐，神态各异。 方正 田 正 里 同 国 画 这类字以平正结构为主，呈方形。书写时要端正，平直，点画均匀。 偏斜 飞 戈 毛 夕 勿 母 这类字的主笔是向左或向右伸长的撇、钩画，形成偏斜之势。书写时要顺其体势，斜中求稳。 3、短小 口 日 四 血 这类字 要么笔画少，字形小，书写时要小中见大，使笔画宽绰丰满；要么横长竖短，呈扁形，书写时横向笔画要长，竖向笔画短而排列均匀。
瘦长 月 目 耳 身 骨 这类字呈长形，横短竖长。书写时体势要修长，横向笔画排列均匀，且上紧下松。竖向笔画虽长，但要防止写得过窄而使之干枯。
肥大 翻 藏 臻 繁 叠 赢 这类字笔画繁多，层层累积，字形较大。书写时笔画要轻细，注意笔画间的争占容让，避密就疏，做到左紧右松，上紧下松，内紧外松，使其密而不挤，大而不散。
