看到片名和出现在演员表上的金发宝贝“瑞秋”,很多人可能以为经典连续剧《老友记》也有大银幕版了。不知是考虑主演名单在前，还是为了渲染题目的噱头，邀请詹妮弗·安妮斯顿出演，实在是《老友有钱》十分取巧的做法，何况奥莉维亚似乎就是为詹妮弗·安妮斯顿度身订造的，尤其在她经历过“Rumor Has It”等类似喜剧角色的锻炼后，可以发现“瑞秋”的性格更完整更丰富了，她不仅仅是瑞秋，她是一个活在洛杉矶的真实女子，浑身环境所迫的聪明和虚荣，野心勃勃和迷茫软弱，她不甘心活得比别人-尤其是好朋友-低贱，但年龄也不允许她像个新人一样闯荡，于是只能靠在专柜蹭高档化妆品试用装来勉强撑场面，又缺乏比较的资本，于是旁敲侧击地批评富人奢侈得浪费的生活。安妮斯顿的表演流露出一种自然的酸楚，它来自于对轻松幽默的语言与性格的阴暗面造成的反差的准确把握，这也是她把握角色的制胜武器。
与“瑞秋”式酸楚相比，凯瑟琳·基纳的喜剧风格更接近黑色。主演了妮可·哈罗芬瑟三部主要作品的基纳擅演言辞尖锐，思想睿智的女知识分子型角色，她的睿智不是角色的睿智而是作者的睿智，所以她的立场总是像旁观者那样不纠缠于问题却指出问题，片中她和丈夫之间的矛盾所在，全是由她主动发现，提出，看破。因为太犀利，所以四人最终只有她的婚姻彻底失败了。与《成为马尔科维奇》中冷艳锐利的MAXINE相比，基纳的克里斯汀已是满面沧桑，却恰好允许了这个中年妇女对失望和爱以最无力的争吵作为抵抗和索取。
琼·库萨克有和凯瑟琳·基纳匹敌的尖锐，片中她对奥莉维亚的批评最直接也最一针见血，她清楚自己和奥莉维亚的友谊其实越不过阶级的鸿沟，她也看穿奥莉维亚的失败之处，她有闲心去分析去批评一个地位低下的朋友，大多因为她生活得实在无可挑剔也无所事事（最大的抱怨可能是老公花了太多钱在孩子的鞋上）.她的角色代表了一种阶层或生活态度，因此她的睿智不如克丽斯汀的实在，风趣不如简的有趣。
弗朗西丝·麦克道曼扮演的简可说是电影史上最缺乏品味的明星服装设计师，条件是她已经失去生活的信心，她不洗头发，不修边幅，不近男色，唯一的激动来自于无端的暴怒，她是最常见的更年期症状的全面爆发，也让以美貌和野心武装自己的女性看到，生活的框框会如何挤压人的欲望和能力，名利与归属感并不成因果关系。
全片嬉笑怒骂全围绕着步入中年的女子之“苦”,男性角色几乎全成了符号，偶尔一两个角色灵光一闪，给喜剧效果再加了点分。
