第1个回答 2022-10-24
庆全庵桃花诗(谢枋得) 寻得桃源好避秦，桃红又是一年春。 花飞莫遣随流水，怕有渔郎来问津。 注释] （1）庆全庵：寺庙名。 （2）桃源：即桃花源，这里指庆全庵。 （3）问津：问路。 [翻译] 寻找一处像桃花源那样的世外仙境，以便能躲避像秦朝那样的暴政，看到红艳艳的桃花，才知道又是一年的春天。花儿凋谢，花瓣千万不要跟着随流而去，恐怕个渔郎看见了也会到这里来。 吴融〈桃花〉 满树如娇烂漫红，万枝丹彩灼春融。何当结作千年实，将示人间造化工。 前两句写满树的桃花，烂漫红艳，娇美无比。由于有「满树」、「烂漫」作铺垫，这「红」的色彩，就显得浓郁而热烈。千枝万树的，就像一片燃烧着的火海，春天的万物，仿佛都为它炽烈而娇艳的色彩所融化般；后两句则引出诗人的愿望，希望桃花开花结果，造福人类。通篇设色浓艳，立意积极，笔力最重。 杜甫〈江畔独步寻花七绝句〉 黄师塔前江水东 春光懒困倚微风 桃花一簇开无主 可爱深红爱浅红 杜甫〈江畔独步寻花七绝句〉 桃花一树开无主，可爱深红爱浅红。（卷二二七） 这里的「深红」、「浅红」都通过加定词写出了「红」的程度。皮日休〈重题蔷薇〉：「照得深红作浅红。」也是如此。还有的定词没有具体摹色，但却给人以想像的空间，如：李山甫〈刘员外寄移菊〉： 「烟含细叶交加碧，露拆寒英次第黄。」碧与黄的程度，读者可以透过「交加」、「次第」去展开想像想翅膀，体味其中的美感。 从唐人咏花诗中，我们可以发现，对色彩的驱遣，常是成对敷色，或相邻，或互补。诚如刘勰所说的「凡摛表五色，贵在时见；若青黄屡出，则繁而不珍。」(《文心雕龙．物色》)。诗中用色固不宜繁杂，也不宜太单调，成对的色彩在诗中，相互间或映衬，或烘托，…，便可吸引赏诗者「窥情风景之上，钻貌草木之中。」(《文心雕龙．物色》)如：李商隐〈菊〉：「暗暗淡淡紫，融融冶冶黄」。诗人以「暗暗淡淡」写菊花之紫心，用「融融冶冶」状花瓣之嫩黄，「紫」与「黄」并举，颜色的对比十分鲜明，不同色彩的巧妙组合，描绘了菊花淡雅柔润的色调，使风致飘逸的菊花神韵活脱而出。 你可以参考以下网址 tcssh.edu/resource/bulletin/tcssh_4jhang1
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