在艺术史上，吴昌硕的名字熠熠生辉，他与任伯年、蒲华、虚谷并称“清末海派四大家”，其艺术造诣之深厚，早已深入人心。他的作品涵盖了绘画、书法、篆刻和诗文，尤其在书法领域，吴昌硕独树一帜，以篆书和行草见长，对《石鼓》的研习更是达到了炉火纯青的境地，他曾自豪地表示：“百汉碑读过，十石鼓抱过”。他的篆书笔法，初期深受邓石如等大师影响，后经数十年沉浸，《石鼓》成为他的宗法之源，风格独特，既朴茂雄健又凝练遒劲。步入晚年，他更是以篆隶笔法创作草书，展现出苍劲雄浑的气韵。
吴昌硕的巅峰之作《心经》十二条屏，堪称他74岁高龄的杰作，珍藏在日本东京国立博物馆，268字的全篇布局巧妙，每个字大约10厘米见方，右侧屏下半段特有《道在瓦甓》的印记，彰显其独特的艺术个性。整部作品一气呵成，气脉相连，跋语中流露出与古人较量的豪情，“自视尚无恶态”，这正是他晚年艺术生涯的巅峰之作，展现出他的深厚功底和艺术追求。
篆刻艺术方面，吴昌硕的天赋和勤奋同样引人注目。少年时期，他便受父亲影响，醉心于书法和篆刻，从楷书的颜鲁公和钟元常，到隶书的汉石刻，再到篆书的石鼓文，他的技艺在邓石如、赵之谦等大师的启迪下逐步提升。行书则融汇黄庭坚、王铎、黄道周等人的笔法，兼收北碑书风和篆籀用笔，形成了既有力度又富于韵律的风格。
吴昌硕的篆刻技艺独树一帜，他从“浙派”出发，专攻汉印，深受邓石如、吴让之、赵之谦等人影响。他的作品善于留白，构图大气磅礴，刀法雄浑而细腻，既有冲刀的力度，又有切刀的含蓄，将篆刻艺术的阳刚与阴柔完美结合，展现了独特的“新浙派”韵味。他与厉良玉、赵之谦并称“新浙派”的代表，刀法创新，尤其是将冲切结合的技法，使得他的篆刻作品充满生机与活力。
在创作中，吴昌硕巧妙运用残缺刀法，将秦汉古印的残缺美提升到新的审美高度。他以传统冲、切刀法为基础，结合敲击、凿磨等技巧，甚至借助自然之物，创造出丰富多变的艺术效果，将金石韵味和残缺美融为一体，展现出深厚的艺术功底和独特的审美追求。
吴昌硕的篆刻杰作举不胜举，如《寿山老坑巧色雕狮钮》、《作了天下事》等，每一件作品都凝聚了他的匠心独运和艺术智慧。而《心经》十二条屏，作为他晚年的代表作，更是将他的篆刻技艺推向了新的高峰。
总的来说，吴昌硕的晚年作品《心经》十二条屏，不仅是他书法艺术的集大成，更是他篆刻艺术的巅峰之作，它以其独特的风格和深厚的艺术内涵，成为了中国艺术史上的一颗璀璨明珠。