第1个回答 2014-02-15
大卫·科波菲尔：作者：（英）查尔斯·狄更斯。类型：现实。本文作者：愿咸与恒。
话说这本书好长啊，里面的人的名字也好奇怪啊……
大卫是一名遗腹子，她的母亲很年轻，还有一名忠心的女仆辟果提（这名字……）。当他渐渐长大的时候，不幸就接踵而来了。
首先是，大卫的母亲结婚了，继父枚得孙（缺德的家伙）冷酷无情，和他的姐姐狼狈为奸，残酷的开始了虐待大卫，大卫在他们的恐吓之下只能从书籍当中寻找安慰，最后被他们送进了寄宿学校。
但是在这之前，大卫认识了善良的辟果提一家，并对美丽的小艾米丽一见钟情（啧啧，初恋），还认识了很多善良的人，辟果提先生是辟果提的哥哥，艾米丽和她的表哥汉都是自幼父母双亡，然后被他们的舅舅收养的。
然后寄宿学校，学校的领导也在疯狂的虐待学生，唯独傲慢强硬外加家世显赫的史多夫他不敢虐待，因为枚得孙说大卫是个不好的孩子，然后别的学生都歧视大卫（这一断然我觉得大卫简直就是男版的简·爱）。
后来史多夫和大卫成为了好友，时光在流逝。放假回家的时候大卫发现母亲愈发憔悴。结果没过多久，大卫就彻底失去了双亲。人世间只有他一个人无依无靠了（55）。
辟果提结婚了，媒人就是大卫。之后大卫的继父不想让他在上学，直接让他去当童工。童工的生活很辛苦，大卫在那里人世了生活困苦的米考伯一家，所幸这一家人都很善良，不过他们一家比较随波逐流，大卫不想像他们一样。他必须逃走。
大卫的姨婆在大卫出生的那天知道大卫是个男孩就生气的走了，大卫只能去投靠她了。一路上被人抢劫，一无所有的找到了。
贝萃小姐尽管脾气古怪，但是心地很好。她收留了大卫，并且把大卫的继父叫来狠狠地骂了他们一顿（干得好，顶一个！），大卫终于不会再无家可归了。
然后是很多新的朋友的出现，维克菲先生和他的女儿艾尼斯（这名字好熟悉的感觉），艾尼斯就像是一个天使一样恬静温柔，只是大卫觉得自己是喜欢她，而不是爱上她。还有那个狡诈奸猾的希普，不择手段卑躬屈膝向上爬，感觉好恶心的样子。
然后就是求学，经历不同的成长，其中在学校也经历过很多恋情，失恋之类的（那些年我们追过的女孩），一转眼大卫到了十七岁，要开始自己去学习谋生了。
这个时候他又遇到了史多夫，两个人结伴而游，大卫会到渔村去看望童年的故友，辟果提的丈夫巴奇斯病重，汉和艾米丽订婚了。只是如果大卫知道史多夫的到来带来的日后的不幸，是否会后悔呢？要知道，从少年时代每当大卫讲起史多夫的“丰功伟绩”来，艾米丽就是一副无限憧憬的样子。
大卫其实自己也坠入情网了，当他第一眼看到单纯可爱的多拉的时候，就没有反抗的陷了进去，从此大卫是备受相思之苦，恋爱中的百转千回算是都尝到了。不过说一句，他还没有表白。
回到伦敦，大卫稍稍放纵了自己一下，发现真是很难受啊，早上起不来，头昏昏的感觉。他又遇到了境况起起落落的米考伯先生，他们时而走运，时而破产（故友重逢总是让人感慨）。艾尼斯告诫大卫远离史多夫，而与此同时，希普也渐渐控制了维克菲先生，并想要进一步霸占艾尼斯……
巴奇斯的病越来越重，临终的时候大卫回来了，然后当听到大卫回来的时候，弥留的巴奇斯仍然是那样一句话——我很愿意（哇哇），这是当年他追求辟果提的时候一直要大卫转达的话。
不幸接踵而来，眼看婚期临近，艾米丽却不辞而别的离开了，然而她却不是一个人走的，而是和史多夫私奔了（果然）。得知这一消息，辟果提先生和汉都心碎了，而史多夫的母亲那边虚伪自私，决计不肯给艾米丽一个名分。于是辟果提先生孤身一人去寻找他的女儿，走遍天涯海角，告诉她舅舅原谅她了（人世间的挚爱亲情不过如此）。
大卫在见证这种种不幸的时候，唯一能够给他慰藉的还是多拉。如果大卫的爱可以拧出来，那么足可以把人淹死（哈哈）。大卫倍受相思之苦，多拉单纯的蒙在鼓里，幸好还有一位真诚的密友来帮助他们牵线搭桥，于是大卫终于鼓足勇气向多拉表白了，然后两个人戴上了戒指，就算是订婚啦（当然是私定，呵呵）。
有一天大卫的姨婆突然到伦敦来了，大卫以为姨婆是来看望他的，可是姨婆他告诉他一个不幸的消息——她破产了，于是大卫突然就从半个高富帅变成了一文不名的穷小子。多拉好歹是有钱人家的女儿，自己怎么配得上人家呢（叹口气）。
久违露面的米考伯一家又出现了，这次他们比较走运，到了艾尼斯的父亲那边（其实是希普实际控制）任职。
当然还是要继续奋斗，成为真正的律师就好了。而正在这个时候，可恶透顶的枚得孙小姐发现了大卫和多拉的关系，并且将其告发给了多拉的父亲，遭到了大卫的师傅的强烈反对（大卫的师傅=多拉的父亲，这段有点像琼瑶写的小说）。大卫无疑很桑心，然而第二天事情却突然发生了变化……
多拉的父亲意外去世，大卫不知道心里是个什么滋味，多拉无疑受到了很大的打击，小女孩整天以泪洗面，只能去投奔她的姑姑们，不过好在还有大卫可以安慰她。
接下来姨婆出面，事情变得顺利了许多，婚事很快就定了下来，眨眼间大卫就成年了，婚礼就举办了，多拉终于就属于大卫一个人了~
其他人呢，辟果提先生依旧在寻找艾米丽；米考伯夫妇又不太如意；希普依旧在进行着他要恶意霸占艾尼斯的计划……
只是婚后的生活并不如想象中那么如意，多拉毕竟只是个孩子，家务事让两个人频频发生矛盾，而两个孩子都不知道怎么去解决。而大卫也逐渐明白既然自己选择了多拉，就只能接受这个事实，好好和他过下去，尽管多拉从现实的意义上来说不是一个好妻子。
大约是一年之后，大卫突然收到了消息，得知艾米丽已经离开了史多夫。原来两个人私奔之后一直在周游外国，可是艾米丽渐渐开始思念故乡和亲人，也使得史多夫对她厌倦了，到最后甚至要把艾米丽大发给他的一个仆人来结婚（王八蛋……就跟杜十娘的那个相好一个德行），艾米丽受不了这种打击，于是离开了他，不知去向。
但是无论是辟果提先生，还是大卫都相信艾米丽不会寻短见的。于是一场寻找艾米丽，让她回家的计划在进行当中……
米考伯先生那边，精神压力实在太大，于是勇敢地站出来揭发了匹普（希普，弄得我都穿越了）的罪行，希普的阴谋诡计终于落败。姨婆也拿回了他自己的财产，维克菲先生也渐渐平静，没人再来霸占艾尼斯了。
可是多拉的身体却越来越差，流产之后渐渐卧床不起，天使终究是天使，终究要回到天堂里面。只是她终于明白自己不能带给大卫幸福，不能成为一名好妻子，只能是一个娃娃（说的让人肝肠寸断啊）。
婚姻总有着那么多的悲剧，大卫的姨婆也是一样，前夫虽然已经穷困潦倒，还总跑来要钱，但是她依然狠不下心来拒绝。而当他终于离世之后，她回忆起三十多年前两个人结婚时候的情景，仍然会悲伤的流泪，“那个时候他还很秀气呢”（另一个版本的郝薇香和康佩生）。
而枚得孙姐弟俩，又继续坑害着无辜的女子。
临终之前，多拉把艾尼斯叫过来，嘱咐了她一件事情，然后天使就离开了……
就在大卫他们已经认为艾米丽已经不在人世的时候，突然艾米丽回来了，虽然她没脸回家见自己的舅舅。但是舅舅把她的孩子找回来了，差一点儿艾米丽就掉入火坑了。一切都要重新开始，艾米丽他们要去澳大利亚开始新的生活，米考伯夫妇也要到海外去了。
但是汉却没有再见到艾米丽。一次狂风暴雨之中，汉为了去救一艘船，葬身海底。而那艘船上有一名乘客同样也是大卫的好友，他就是史多夫。两个人的恩恩怨怨就此让大海作了一个了结。
经历了这一切大卫的心情愈发抑郁，于是便出国，三年的时光，几本书籍的出版让大卫渐渐成了知名作家。终于在厌倦了异域风情之后他回来了，只是经历了这一切，他与艾尼斯是否还能再续前缘呢？
一天姨婆告诉大卫，艾尼斯要结婚了。于是大卫就以火箭的速度赶过去了（这一招果然是屡试不爽），两人表白，艾尼斯告诉大卫自己一直都爱他，从少年时代就爱他。
婚礼之后，艾尼斯告诉大卫多拉的意愿——希望自己能够填补这个空缺（好圆满的说）。
不知不觉已经是十年之后，两个人生活得十分幸福。而又一天，辟果提先生回来了，带来了大洋彼岸的消息。艾米丽在那边生活得很好，只是决心终身不嫁。米考伯夫妇也安定了下来，生活得很幸福。
而大卫还有一个心愿，就是不论到什么时候，都有艾尼斯在旁边为他指引光明！
对这本书不如《远大前程》那么喜欢，主要是觉得实在太长了。人物也太多了，对于我这种头脑简单的妹纸来说经常会有脑浆不够用的感觉。
不过里面的人物刻画还是挺好的呀，每一个人都有着他们的特点，仿佛阅读着这些文字，人物形象就呼之欲出。不管是善良的还是邪恶的，他们都是这个世间万象的组成部分，让我们领略到多姿多彩的人生。
第2个回答 2014-02-15
如你所愿！
这个寒假我重新翻阅了《大卫·科波菲尔》（不是这个版本），好像米考伯夫妇与他们青年时代老友大卫的两次重逢，哪一页都让人喜极而泣。菲尔丁在《汤姆·琼斯》的最后伤感的把他的小说比成了一次旅行，现在是与那么多好友说再见的时候了，当小说完美落幕的时刻，所有小说人物都成为了我们最亲密的朋友，难道不是吗？我们在一起度过了那么多美好的夜晚。现在谁在乎他们是正面人物还是反面人物呢，我们的大卫与阿格妮丝终于结成了美满姻缘（虽然我偷偷的会为甜甜蜜蜜的朵拉伤心一会），昔日摩德斯通姐弟的残酷谁还耿耿于怀呢？我只会好笑的想起贝茜姨婆把这两个不知好歹骑驴践踏草地的家伙赶出家门的场景，之后摩德斯通小姐念念不忘的把这当成自己一生最大的耻辱，竟为此与大卫达成了不泄密的协议，还有摩德斯通先生又娶了哪个不幸的娃娃太太，哦，够了够了，怎么能把宝贵的文字都留给这两个不通人情的坏蛋，狄更斯的反面人物里他们实在算不上可爱。此刻我历历在目的想起了当年初读小说的情景，我靠在奶奶家的床上，当读到亲爱的迪克先生真如贝齐姨婆所言做成了一件大事情——安妮和博士终于消除了长期可悲的隔阂，当安妮深情的搂着博士的脖子，说出“哦，漏紧我，我的丈夫！永远不要抛弃我！”时，我再也无法抑制住夺眶而出的泪水，那一刻我知道，这一定是我一生最爱的小说。我还要承认，虽然正如我先前所言，小说的每一页让我都喜极而泣，但有一个地方我从来都无法忍住撕心裂肺般的泪水，哪怕想想都不行。那是小爱弥丽把自己的钱都资助给玛莎的那个夜晚，她对着哈姆突然痛哭起来，说自己是个水性杨花的女人，一直在作贱哈姆对她的爱，哀求大家如何才能让她变成一个好女人和好妻子。我们知道之后悲剧终于发生了，小爱弥丽无法抛下她想成为贵妇人的渴望，可我情愿只记得大卫少爷、小爱弥丽和哈姆当初天真无邪的时光，和这个对玛莎真情迸发的夜晚。英国小说家除了狄更斯，还有谁会这样歇斯底里的描写这样煽情的场景？换作奥斯丁小姐，相信我，小爱弥丽最多伤感的看哈姆一眼，然后两人重新欢喜的走上归途，换上亨利·詹姆斯大师，想必却会多出两页的心理挣扎，我是哭还是不哭呢？尽管身为英国读者的最爱，狄更斯其实并非一个典型的英国作家，甚至你在英语文学中很难找到他的真正传人，相反那些滥情主义的场景在陀思妥耶夫斯基的小说中却比比皆是，这些美丽的戏剧喷发冲进了日常生活的平凡氛围，牢牢揪住了我们年轻和骚动的心。当然这与狄更斯特有的动人人物们也密不可分，我后面会详细谈到这些难忘的狄更斯式的人物。
诺斯洛普·弗莱曾坦言狄更斯之所以能拥有如今的地位，是因为他小说中的社会现实主义因素，而不是它们传奇的一面得到了尊重。萧伯纳为此对狄更斯的后期小说推崇备至，相反乔治·爱略特和亨利·詹姆斯则责难狄更斯的小说“太真实了”，“简直是用铁铲和十字镐挖出来的”，怎么会呢，因为狄更斯的小说本质上根本就是浪漫主义的传奇，你能在后世卡夫卡那些梦幻但又机器般精确的作品中清楚的看到他的强大身影。相比巴尔扎克的巴黎，狄更斯的伦敦永远是雾气腾腾和充满梦幻的。在狄更斯的小说里一切都是超自然和预知的，往往一开始的氛围就已经强烈的预示了故事的基调或人物的实质，《荒凉山庄》开始的那场大雾就是一个著名的例子。这在《大卫·科波菲尔》里甚至是很刻意的，大卫初见摩德斯通小姐（糟糕，怎么又说到她了），就把她的手提包比作了监狱，关闭手提包时啪嗒一声响，像狠狠咬了一口。希普从一开始的谦卑形象就令大卫厌恶至极，想想那冰冷黏湿的手，朵拉和大卫的婚姻悲剧和她的早逝不时的在他们表面的甜蜜中冒出悲剧性的预告，斯蒂尔福思可悲的真面目除了大卫本人所有读者必然从一开始就感到了，小说所有的进程都只是推动了他们宿命的行为与结局。唯一的例外是米考伯先生，他不该有这么美好的结局，大卫在小说的某一章里严正的警告特拉德尔斯不要借钱给米考伯，此时我们其实已经清楚的看到了米考伯先生只是一个可怜的骗子，他帮希普干的坏事验证了这点，但善良的狄更斯终究还是硬不下这颗心，就像他对《远大前程》原本悲剧的结尾做了朦胧化的妥协，他最终让米考伯先生在新大陆澳大利亚完成了他的转变，但谁都知道狄更斯的人物从来都不会转变，性格和命运都是注定的，这世界仿佛充满了一种统治一切的黑色决定力。狄更斯对米考伯夫妇的善意可能多少因为他们的原型就是狄更斯的父母，就像所有人知道的一样，《大卫·科波菲尔》是一部半自传体小说。狄更斯奇怪的把米考伯夫妇变成了他的忘年好友，这是一种在小说中逃避现实的补偿，谁都不会否认米考伯夫妇的可爱，但当他们真成了你的父母，那就两说了，狄更斯在幸福的大卫身上重写了自己的生命。事实上正如作者自己所言，大卫·科波菲尔成了他最疼爱的孩子，他把自己的一部分完全交给了这个阴影中的世界，这是一个完全靠小说家的想像支撑的梦幻世界，里面生活着所有狄更斯难忘的怪人，狄更斯雾蒙蒙的双眼透过他创造的传奇直刺维多利亚社会的黑暗最深处。或许再也不会有人像狄更斯一样把社会现实主义的故事当成浪漫主义的传奇来书写，他的想像一直有种诡异的正确性，这就是传奇的力量，无法用理智解释的一切真实。
毋庸置疑，《大卫·科波菲尔》是世界上最最美好的小说！如果伟大的文学真的能培养美好的人性的话，那么舍此无他。如果我现在还称得上一个不错的人的话，那么一定程度上要感谢这部小说，它让我知道努力做一个好人是多么美好，爱一个人和被人所爱是多么美好。同样宣扬博爱的托尔斯泰和陀思妥耶夫斯基喜欢这部小说无可厚非，但弗洛伊德也对《大卫·科波菲尔》推崇有加，这或许是因为亲爱的维也纳巫医笔下所有的童年阴影和创伤都能在这部小说中得到最好的治愈和遗忘。除了查尔斯·狄更斯，谁还能创造出这么多可爱的人物呢？E.M.福斯特先生会略带不屑的说这些都是漫画式的扁平人物，但当我们阅读托尔斯泰笔下饱满的圆形人物时，比方说《战争与和平》里的彼埃尔和安德烈公爵，你能在头脑里形成他们的形象吗？我敢说你花一个月的时间都难总结出他们的性格和爱好，他们若真的置身于你面前，你也不会认出他们。我们读到的多半是他们脑中大段大段的思索，好比是拿着显微镜看人的毛孔，当然我不否认这是真正具有深度的人物创造，你慢慢的会觉得他们更加亲近和真实，但谁能否认狄更斯人物一见难忘的活力？况且他后期同样有深沉的圆形人物。最重要的是，狄更斯的人物就像罗斯金所言仿佛带着一种舞台的火焰，他们本应该生活在戏剧舞台上，就像莎士比亚的所有难忘的男男女女一样，没有人能否认在莎士比亚之后，狄更斯为我们留下了最多的财富。T·S·艾略特说狄更斯的人物与众不同，亨利·詹姆斯把狄更斯的这一天赋归结于他擅长塑造怪人，但准确的说狄更斯笔下所有的人物都如此不同，这正是因为他们是所谓的扁平人物！因为狄更斯的人物的意志从来都是单一的，也就是说他们的意志从不交融，这世界有多少种欲望就有多少狄更斯式单细胞的怪人。《大卫·科波菲尔》里威克菲尔先生曾对贝齐姨婆说过自己一生只有一个目的，就是阿格妮丝。这句话就是狄更斯人物的最佳写照，他们的欲望是如此单一，你根本不需要用弗洛伊德的精神分析去刨根揭底，他们的所有意志都难忘的宣泄在他们的行动和话语之中，好像他们眼前就有个巨大的舞台，他们的渴望驱使着他们完成一次又一次煽情的演出。终其一生狄更斯都在疯狂的在公众面前表演着，无论是笔下还是大量的巡回朗读，他是至高无上的剧作家，他不需要任何演员，他本人扮演了全部角色。典型的狄更斯人物的意志都是外在的，这必然是活力的真正来源。或许詹姆斯和托尔斯泰的小说更能触动我们，但触动我们的是他们的沉思和情感寻幽，他们的人物是多种矛盾意志的混合体，心智正常甚至是超凡的人物。当《一位女士的画像》中的伊莎贝尔·阿切尔刺痛我们时，我们为之哀悼的是她追求的最终失败，但狄更斯触动我们的永远是他笔下单纯的无与伦比的人物，一种真正的舞台火焰：米考伯先生、朵拉、佩戈蒂、巴吉斯、贝齐姨婆、特德拉尔斯、希普、哈姆、迪克、小爱弥丽、明妮、索菲、玛莎、佩戈蒂先生、博士、格米治太太……这些仅仅是《大卫·科波菲尔》中的，事实上，唯一没有什么难忘之处的就是大卫本人，狄更斯无疑把他当作了自己的化身，他自然不可能把本人塑造成一个怪人，小说家往往想把自传性的主人公塑造成一个模范式的人物，有时候难免完美的令人厌倦。大卫是狄更斯的化身，不仅仅是自传意义上，而且他本人也像狄更斯一样是个作家，这就是他在小说中的身份，他是一个叙述者，你不可能指望一个理想的叙述者是一个充满活力的怪人，毕竟还有这么多怪人等着他去不偏不倚的讲述。另一个过于完美的例子当然就是阿格妮丝，对于视美学创造高于一切的批评家而言，这无疑是个不折不扣的失败。但站在普通读者的角度，我将永远热爱她，说到底谁会不爱大卫永远亲密的妹妹呢？那么聪慧的妹妹和吉星，竟傻傻的耗费青春等着那个傻瓜，“我一直爱着你啊”，何况遭遇了这么多古怪的人物，我们迫切需要看到阿格妮丝的面庞，她的手永远的向上指着，就像她刚出现时她母亲的那幅画像一样亲切、娴静和安详。记得吗，她和大卫的结合也是朵拉的心愿，我的深夜里陪着大菲写书的过早凋谢的小花朵，大卫选择的初任妻子那么像他未曾谋面的父亲。
尽管有这么多难忘的人物，我们依旧容易忽视狄更斯无与伦比的原创力，毫不夸张地说，他改变了人们对小说的认知，他让整个世界都陷入了对萨姆·维勒的笑声和小耐尔的泪水之中。在他之前难道有什么重要的前驱吗？斯摩莱特？菲尔丁？狄更斯的创造力完全彻底的吞噬了他们的影响，就像莎士比亚对英年早逝的马洛做的一样。在狄更斯笔下，英国历史悠久的怪人最终获得了最旺盛和动人的生命。往后看，虽然我前面说英语世界缺乏合格的狄更斯的传人，但狄更斯的影响是上帝式的，作家们几乎不可能不受到狄更斯的影响，你还能想像他们再像理查德森和奥斯丁小姐一样一板一眼的写小说吗？想让你的小说变得有活力的方式——唯一的方式就是狄更斯的方式。无数后世的小说家都通过狄更斯获取了他们小说的外在显形，我们现在看到的肥皂剧和好莱坞黄金时代的伟大喜剧难道不也体现着狄更斯的辉煌影响？最最重要的是，在几百年后的今天狄更斯的传奇依旧刺激愉悦着我们的想像，依旧像喧嚣世界中的月光一样为我们提供了永恒的避难所，直通向一个夜晚的传奇世界。《大卫·科波菲尔》也为之后自传体口吻的小说种下了难以摆脱的影响，想想《麦田里的守望者》一开始声明的就是我不想讲大卫•科波菲尔式的废话！
当然我讲的废话也够多了，还带着不少狄更斯式的夸张，可惜我不是妙笔生花的狄更斯，也没有特拉德尔斯一手画骷髅头的绝技。原本写这篇文章的一大目的就是让自己重新生活在狄更斯的美妙世界，记得我在这篇文章的开头提到了读完小说就如同一次告别，但这不是真的告别，因为所有人都在我脑中历历在目，我知道他们会一直在我的想像里栩栩如生，那依旧炽烈的盟约，它是无法背叛的回答，永远与诀别无缘。而对于没读过《大卫·科波菲尔》的读者而言，唯一的需要就是快点打开这本书，接着务必在心里把它当成自己今后一生的朋友，这是读狄更斯的唯一方式，你会得到的也将是一个好朋友对你的真正回报。此刻我再次想起了小爱弥丽哭泣的那个夜晚，随退潮而去的那句“巴吉斯愿意”，他的一生仿佛就为了重复这句动人的宣言，当然还有让亲爱的贝齐姨婆乘兴而来败兴而归的那次诞生，这就是我们在尘世里能寻获的唯一的永恒，我的朋友。