西班牙戏剧史上另一个值得一提的剧作家是塞万提斯。
对于塞万提斯的小说《唐·吉诃德》，中国人是并不陌生的，但是如果我们说，塞万提斯还是一个著名的剧作家，那么就肯定会有人表示惊奇。
塞万提斯画像
塞万提斯(公元1547—1619)，出生于阿尔卡拉—德埃纳雷斯、一个并不富裕的外科医生家庭，他勤奋好学，却没有受过很好的正规教育。1571年，他因参加西班牙对土耳其的战争，身负重伤，在意大利寄居多年，返国途中被海盗劫持到阿尔及利亚，度过了一段囚徒生涯。经过了艰难跋涉，才回到了自己的祖国。他一生坎坷，命运多艰。因债务问题多次入狱，后死于马德里。
或许是长期身在异乡、情系家国的缘故，在塞万提斯的戏剧中，总是充溢着强烈的爱国主义情感，充满着对自由人生的向往。取材于公元前1世纪罗马历史的剧作《努曼西亚》，就是最好的例证。
努曼西亚是一座城市的名字，在古罗马时期，统治者为了满足称霸的野心，四处扩张领土，把侵略的战火燃向了这座和平的城市。努曼西亚的人民，不甘心把自己的家园拱手让于进犯的敌人，尽管他们势单力弱，但众志成城，决心与侵略者进行殊死的搏斗，以自己的英勇换取人生的光荣。罗马人的军队已经将小城团团围住，饥饿和死亡的危险正步步逼来，但努曼西亚的人民却无所畏惧，他们互相关爱，同仇敌忾。为了抢救一个饿得奄奄一息的妇女，两个守城的卫士闯入敌营窃取面包，尽管付出了一死一伤的代价，却甘愿用自己的生命去挽救别人的生命。城内弹尽粮绝，人民宁愿平静地饿死，也不愿屈辱地活下去。最后城里只剩下一个小孩，他紧握着城门的钥匙，慷慨陈词，怒斥敌人，然后从城门上跳下，坠地而死。
全剧除了罗马主将外，没有特别突出的人物，有些角色的名字富有象征寓意，如战争、西班牙、饥饿等等。剧中宣扬着“不自由，毋宁死”的信念，表现的是普通民众凝聚在一起，所体现出来的巨大力量。
塞万提斯也写过幕间剧，如《处理离婚案的法官》、《萨拉曼卡的山洞》等，他的剧作许多没能上演。在他去世前一年，他结集出版了自己的戏剧集，名曰《上演过的8出喜剧和8出幕间剧》，这些剧目在他身后得以流传。
在西班牙戏剧走向繁荣的历史时期，有一个小小的戏剧派别值得重视，这就是“维加学派”，这些人因师法维加，创作手法也与其相近而获此称号。其代表人物有卡斯特罗(1569—1631)、莫里纳(1580？—1648)、阿拉贡(1580？—1629)等。他们的创作倾向比较接近维加，皆以戏剧作为思想武器，反抗封建教会和贵族阶级的统治。
卡斯特罗写过英雄悲剧《熙德的青年时代》，此剧对法国古典主义戏剧具有影响，后来高乃依写了悲剧《熙德》，内容尽管不同，但无疑前者对后者的创作思维有所启迪。
莫里纳创作过80多部戏剧，其中包括传奇剧、历史剧、宗教剧等等，在西班牙戏剧史上，他一度与维加、卡尔德隆鼎足而立。他擅长在剧中塑造性格鲜明的人物，他的喜剧具有强烈的讽刺性。他写过一部出色的喜剧，叫《塞维拉的骗子》，剧中塑造了民间传说中的有趣人物堂·胡安的形象，后世的一些诗人和剧作家，从中吸取创作灵感，莫里哀就据此写成了他的名剧《唐·璜》。
阿拉贡最为著名的剧作是《不可靠的真实》，这部剧作也传入法国，高乃依曾参考它的情节，创作了自己的喜剧《撒谎者》。
这些情况可以说明，西班牙黄金时期的戏剧确实取得了很大成就，不仅为本民族的戏剧史留下了辉煌的篇章，而且对整个欧洲特别是法国的戏剧发展产生了积极的影响。