导语：雨，是最寻常的，它是天空的眼泪，是天空释放心情的表现。那么，有关写雨的现代诗有哪些呢？下面由我为您整理出的相关内容，一起来看看吧。
1、 落雨
雨落下，
你说是天使低头时的眼泪，
飘零的雨，
精灵扑棱着翅膀来到天边，
洒下彩虹的种子，
待雨过天晴让她绽放在阳光之下。
雨下着，
润湿了一片桃园，
泼墨般透着淡淡的粉色，
还淅淅沥沥地冲洗着石阶，
蒲公英雪白的花上载着雨珠，
摇曳着炫耀头上的皇冠。
雨飘着，
斜斜的，洒在屋檐之上，
朦胧的给世界披上一层雨帘，
看它落地，又化成小雨珠飞溅出去，
燕子展开黑色的礼服，
在细雨中滑翔而过。
雨下着，
落在窗上，
凝聚起淡淡的水雾，
挂着淡淡的思念，
精灵撷取雨珠回归远方。
还记得吗?
最易去的地方是远方，
最难回的地方是家乡。
2、《雨中的了悟》
作者：席慕容
全诗：
如果雨之后还是雨，
如果忧伤之后仍是忧伤，
请让我从容面对这别离之后的，
别离，微笑地继续去寻找，
一个不可能再出现的，你。
3、《雨巷》
作者： 戴望舒
全诗：
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长，悠长
又寂寥的雨巷
我希望逢着
一个丁香一样地
结着愁怨的姑娘
她是有
丁香一样的颜色
丁香一样的芬芳
丁香一样的忧愁
在雨中哀怨
哀怨又彷徨
她彷徨在这寂寥的雨巷
撑着油纸伞
像我一样
像我一样地
默默行着
寒漠、凄清，又惆怅
她默默地走近
走近，又投出
太息一般的眼光
她飘过
像梦一般地
像梦一般地凄婉迷茫
像梦中飘过
一枝丁香地
我身旁飘过这女郎
她静默地远了，远了
到了颓圮的篱墙
走尽这雨巷
在雨的哀曲里
消了她的`颜色
散了她的芬芳
消散了，甚至她的
太息般的眼光
丁香般的惆怅
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长，悠长
又寂寥的雨巷
我希望飘过
一个丁香一样地
结着愁怨的姑娘
4、 《雨别》
作者：舒婷
全诗：
我真想甩开车门，向你奔去，
在你的肩膀上失声痛哭：
“我忍不住，我真忍不住！”
我真想拉起你的手，
逃向初晴的天空和田野，
不萎缩也不回顾。
我真想凝聚全部柔情，
以一个无法申诉的眼神，
使你终于醒悟。
我真想，真想……
我的痛苦变为忧伤，
想也想不够，说也说不出。
5、《雨行》
顾 城
云，灰灰的，
再也洗不干净。
我们打开布伞，
索性涂黑了天空。
在缓缓飘动的夜里，
有两对双星，
似乎没有定轨，
只是时远时近……
赏析：
诗的开篇就写一个雨天，与题目契合。“云，灰灰的|再也洗不干净。”这两句诗，我觉得是很生动形象而且独具匠心的天气景象的描写，用“再也洗不干净”这几个字所描述的灰色的云，既给人以很直观的感受，也带给读者丰富的联想，比如黑色的吹向天空的烟，比如拖过很脏的地板的拖把进入水里把水混掉的颜色，比如我们有时候怎么也不能开化的心情，或者就是作者想写的那种灰蒙蒙的，又见不到晴的希望的天空的云，颜色是灰暗的，作者、诗歌里的角色、读者，三者的心情也因为这短短的两句，即刻得到了统一，这就是诗歌语言所具有的多么神奇的力量!
再看后两句，确实很容易让人一下子就想到闻一多先生的《死水》中的句子，但换个角度看问题的话，如果一个诗的意象的内涵这么就通了，那也未免太不“朦胧”了。(当然，我并不是说诗歌必须要晦涩才好。)“我们打开布伞|索性涂黑了天空。”这两句，则是与前面景象描写相对称的场景.，或者说情节描写。可以想象一下，一对青年，走在淅淅沥沥的雨天里，天灰，雨是烦人的不大不小的样子，这对青年，现在似乎有一点矛盾，一些分歧，一开始顶着蒙蒙雨，沉默地走啊走，但心总还是想在一起，可能也就是这会儿，男的就打开了伞，把那姑娘了拉到伞里，把不开心的天都挡在了伞外，挡回了雨中，营造一个两人的天地。真真想到那种画面和场景，又好气又好笑，是年轻的心啊。
第二小节，“在缓缓飘动的夜里|有一对双星”，在这里雨似乎已经停了，但云还未完全散去，一片一片，还在深色的夜空里缓缓飘动，那样的天空，亲爱的读者们，必然是能想象得到的，带着点雨后凉凉的风，两个人挨得更近些。“两对双星”是指两对眼睛啊!走在路上，偶尔会对望一下，而眼睛是心灵的窗户，双眼也就代表了两颗心。“似乎没有定轨只是时远时近……”最后这两句，难道不是对年轻时的爱情最好的描述么?谁知道两颗心，即使是相爱的，就一定会走到一起么?就从一开始就有一定的轨道么?你看，不是有时也爱得密不可分，但有时也会像着雨天，布满灰色的云。可以说，这首诗也表达了诗人对爱情的一种不确定。
总之，我个人认为赏析《雨行》这首诗不一定要那么严肃地去看待分析。不过，如果说顾城的每首诗都可以画成一幅画的话，这一副确实不是那么彩色，情绪有点点低落，但也有点点希望在。