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门罗·比尔兹利
怎样加强文学理论学习
答:
既然读到了伊格尔顿,就会发现,哲学不碰不行了。那么,推荐张志伟的《西方哲学十五讲》和赵敦华的《现代西方哲学新编》。读完哲学史,再回过头读伊格尔顿,理解又会加深一层。入门阶段的最后一关,就是西方美学了。推荐
门罗·比尔兹利
的《美学史:从古希腊到现代》。这样,哲学、美学、文学理论打通,就...
新批评 这一流派的起源追溯是不是到柏拉图时期
答:
2 这不啻断言诗歌乃独立自主之语言制品的观点,在新批评派那里得到了几种反响。克林思·布鲁克斯(Cleanth Brooks,1906— )声称:诗歌批评必须始自“最大限度的细致研究”,看看“诗之为诗究竟说了些什么”。3 W. K. 温姆塞特和
门罗·比尔兹利
(Monroe C. Beardsley,1915— )合撰《意图谬误》和...
艺术是什么
答:
回答:有这样一本书《什么是艺术》,其中从不同的大师视角来回答这个问题(其实更多的是从大师的理论著作中总结),各个章节如下: 柏拉图:艺术即模仿 亚里士多德:艺术即认识 大卫·休谟:艺术即品昧的对象 伊曼努尔·康德:艺术即可传递的快感 亚瑟-叔本华:艺术即展现 G·w·F·黑格尔:艺术即理想 弗里德里希...
什么叫文学母题?
答:
母题(Motive),主要是源于民间文学、民俗学研究,它是从国外引进的。汤普森的《民间文学母题索引》一书,广泛搜罗口头流传的神话、传说、故事和叙事诗歌,从中提取母题两万余个(共有23500个编号,但有空缺留待补充),按二十三个部类编排。母题既指在神话和文学中反复出现的一种人类精神现象,与原型类似...
审美经验是指什么?
答:
无论乔治·迪基对审美经验的批评22还是
门罗·比尔兹利
对其的辩护23,在(正面或者负面)分析审美经验的时候都是站在“存在者”的立场,也就是说,把审美经验处理成某种既定的对象,并追问它的特性(如“统一”“一致”和“完整”等),这跟研究实体属性的传统哲学如出一辙。这导致审美经验要么被归为客观事实(艺术作品),...
举例说明主体与母题的区别。
答:
※
门罗
·C ·
比尔兹利
:“主题是指‘被一个抽象的名词或短语命名的东西’”。※尤金·H ·福尔克:“主题可以指从诸如表现人物心态、情感、姿态的行为和言辞或寓意深刻的背景等作品成分的特别结构中出现的观点,作品的这种成分,称之为母题;而以抽象的途径从母题中产生的观点,则可称之为主题。”※杨乃乔的《比较文学...
什么是艺术的目录
答:
艺术即理论19乔治·狄基:艺术即习俗20
门罗
·C·
比尔兹利
:艺术即美感制作21肯代尔·沃顿:艺术即假扮22罗兰·巴特:艺术即文本23亚德里安·派柏:艺术即恋物24卡罗琳·科斯梅尔:女权主义艺术25皮埃尔·布迪厄:艺术即文化生产26狄利·杰格德:艺术即文脉27克瓦米·安东尼·阿皮亚:艺术即后殖民28道格拉斯·...
艺术是什么
答:
乔治·狄基:艺术即习俗
门罗
·C·
比尔兹利
:艺术即美感制作 肯代尔·沃顿:艺术即假扮 就我个人而言,比较认同叔本华与托尔斯泰的看法。当下,一些人曲解艺术的真正意义,以“人人都是艺术家”之名,哗众取宠,制造空洞低俗的轰动效应,因而大众对当代艺术产生误解也就在所难免。其实,纵使新艺术有着“...
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