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宋代山水画论
中国
宋代山水画
有名的绘画理论著述和基本观点
答:
南朝宋,宗炳的《
山水画
序》提出了著名的透视法则:“竖画三寸,当千刃之高;横墨数尺,体百里之远”。
北宋
,郭熙《林泉高致》“远望以取其势,近看以取其质。”“山有三远,自山下仰山巅谓之高远,自山前而窥山后谓之深远,自近山而望远山谓之平远。高远之色清明,深远之色重晦,平远之色...
北宋
画家郭熙提出
山水画
"三远"理论有高远,什么和什么
答:
北宋
画家郭熙在他的著名
山水画
论著——《林泉高致》中提出的。
宋代
的郭熙在《林泉高致》中,对三远法下过这样的定义:“山有三远:自山下而仰山巅谓之高远;自山前而窥山后谓之深 远;自近山而望远山谓之平远。”三远法,就是一种时空观,以仰视、俯视、平视等不同的视点来描绘画中的景物,...
宋代山水画
的特点和哲学观
答:
北宋山水画
,指北宋时期的中国山水画。宋代是中国传统山水画的高峰时期。李成和范宽是北宋初期山水画家的代表。李成和范宽上承荆浩以水墨为主的传统,以表现北方雄浑壮阔的自然山水为主,与五代的关仝一起,被认为是“三家鼎峙,百代标程”的大师,他们的创作具有划时代的意义。后继者有王士元、王端、王诜...
宋代山水画
的美学特征
答:
画坛上
山水画
最为突出,水墨格法空前发展,各种技法日趋完善,完全脱离了隋唐以来“先勾后填”之法,出现了讲究笔墨韵味的皴、擦、点、染等技法程式,山水画造景重造化、重理性,院体格法法度赅备,审美特色由政教、宗教精神逐渐转向人文精神,这一时期美学著述独到、艺术思潮活跃、绘画作品精湛,是中国传统审美文化的发展源...
两宋
山水画
风格演变的基本脉络
答:
宋朝
初期
中国山水画
承袭五代荆浩、关仝、董源与巨然等人,使中国山水画推向了高峰。
北宋
以米芾、米友仁父子最为卓越,他们成功的将文人画与山水画风格相融合,后人难以企及。范宽的《溪山行旅图》中峰鼎立的构图方式,表现出山的气势雄伟,前景作一巨石与主峰取得平衡,并以山腰的一线飞瀑,连贯上下气势。到...
宋代山水画
的两种艺术境界~`急!!!
答:
关于
山水画
的欣赏,
宋代画论
提出过远观其势、近睹其质的要求,也一再强调画需读方能见其机趣。惠崇作品尤益此法。在《溪山春晓》中,所有的远山都只是淡淡的渲染一过,主要通过用笔匀净的墨色之轻重,对山的远近、烟霭等等加以区别。草木无疑是山水的肤发。在作品中,所有的中景和近景都栽种了疏密有...
中国
宋代山水画
发展概述,两千字
答:
这篇文章是中国古代第一篇
山水画论
作。他在文中谈到如何取景,“今张绡素以远映,则昆阆之形,可围于方寸之内”。这是宗炳发明的一种远近取景法,这种方法对山水画空间经营起到了积极的推动作用。用一张透明的生丝片放在眼前远映观者所要选取的景色,这个尝试与发现是非常卓越的。刘敦愿认为:“宗炳透视空间的提出并非...
中国
宋代山水画
发展概述
答:
五代和
北宋
是
山水画
发展的“黄金时代”。
宋代
是中国绘画艺术的鼎盛时期,而五代则是通往这个顶峰的桥梁。在山水画方面,五代董源、巨然,荆浩、关仝分别开创或继承南北山水画派,呈现出从题材内容到形式风格的不同侧重与相异风貌。荆浩的《笔法记》是我国重要的山水画理论著作,在山水画领域发展了谢赫的“...
宋代山水画
有何特点?
答:
宋代山水画
的主要特点是:重理法、重写实、重质趣、重人文精神。宋代山水画强调师法自然,多数是写实的风格。画家们进入大自然,浏览名山大川,反复观察和体会景色中的意境。宋代山水画,其表现的题材上以访友论道、寻幽游乐为主,画家们在山水中寄寓了自己的情感,或者表现自己的人生理想与生活品味。北宋...
郭熙的什么标志着
中国山水画
理论进入成熟阶段
答:
《林泉高致集》是
宋代画论
中最能体现
山水画
理论成就的著作。它的出现标志着山水画理论已经进入成熟阶段。1、郭熙是
北宋
画家、绘画理论家。在山水画创作上,首先,郭熙的山水画能真实而微妙地表现不同地区、季节、气候的特点,画出远近深浅、四时朝暮、风雨明晦之不同,创造出及其优美动人的意境。他技术...
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